João Lisboa deu 5 estrelas: ““Quando começo a pensar numa ideia para um filme, uma das primeiras coisas que faço é atirar-me à minha colecção de discos. É aí que procuro descobrir a personalidade e o espírito do filme”, confessou, uma vez, Quentin Tarantino. E, para quem lhe conheça bem a obra, nem tal seria necessário de tal modo toda ela transpira musicalidade (e erudição musical pop), na estrutura formal, no ritmo dos diálogos, nas inúmeras piscadelas de olho para connoisseurs, e, evidentemente, nas bandas sonoras. É nestas, em particular, que o intrincado jogo de referências recontextualizadas de Tarantino se glorifica, numa permanente pilhagem da memória popular e da própria história da film music. Alvo especialmente frequente desse saque foram as partituras de Ennio Morricone para os inúmeros western spaghetti (mas não só) em que colaborou – não será mesmo exagero afirmar que o díptico Kill Bill era uma comovida vénia perante o género. Faz, pois, todo o sentido que se torne, agora, possível identificar, uma por uma, peças e filmes-mãe das genialíssimas músicas de Morricone tarantinizadas em Inglourious Basterds, Kill Bill Vol. 2 e Death Proof”.
segunda-feira, 15 de fevereiro de 2010
Ennio Morricone "Quentin Tarantino Movies" no EXPRESSO
João Lisboa deu 5 estrelas: ““Quando começo a pensar numa ideia para um filme, uma das primeiras coisas que faço é atirar-me à minha colecção de discos. É aí que procuro descobrir a personalidade e o espírito do filme”, confessou, uma vez, Quentin Tarantino. E, para quem lhe conheça bem a obra, nem tal seria necessário de tal modo toda ela transpira musicalidade (e erudição musical pop), na estrutura formal, no ritmo dos diálogos, nas inúmeras piscadelas de olho para connoisseurs, e, evidentemente, nas bandas sonoras. É nestas, em particular, que o intrincado jogo de referências recontextualizadas de Tarantino se glorifica, numa permanente pilhagem da memória popular e da própria história da film music. Alvo especialmente frequente desse saque foram as partituras de Ennio Morricone para os inúmeros western spaghetti (mas não só) em que colaborou – não será mesmo exagero afirmar que o díptico Kill Bill era uma comovida vénia perante o género. Faz, pois, todo o sentido que se torne, agora, possível identificar, uma por uma, peças e filmes-mãe das genialíssimas músicas de Morricone tarantinizadas em Inglourious Basterds, Kill Bill Vol. 2 e Death Proof”.
